冯印雪,名祖祺,号乙庵,广东南海(今属佛山市南海区)人。诗人、教育家、书画家。冯秋雪弟弟。 1919年,印雪与兄长冯秋雪、大嫂赵连城在澳门创办佩文学校。1924年,他与兄嫂、刘君卉、黄沛功、梁彦明、周佩贤等创立“雪社”,致力诗词创作。他以吟咏为乐,黄节居住澳门时,颇为赏识他。[1]印雪又能书画,与岭南画派创始人高剑父为挚友,后称为弟子。高剑父在佛山创立春睡画院,他担任秘书。 1956年,印雪担任《澳门美术研究会》(今澳门美协)副理事长;历任澳门岭南、粤华、培正等中学教师,担任越南河内中华学校校长。 印雪深入研究隶书《石门颂》,一生与隶书《石门颂》结下了不解之缘。《石门颂》是东汉建和二年(148)镌刻在陕西褒城县褒斜道石门崖壁上的摩崖石刻,四言一韵的文辞为汉中太守王升所撰,嘉赏故司隶校尉杨孟文开凿石门栈道之功绩。《石门颂》诞生的时代,汉隶进入成熟期,成为当时高古奇纵书风的代表。杨守敬评价“其行笔真如野鹤闲鸥,飘飘欲仙,六朝疏秀一派皆从此出。”可见,《石门颂》开创了奔放飘逸的书风,对后世影响尤其深远,历来深受书法家喜爱和推崇。 印雪临摹《石门颂》非常成功。他勇于临摹和创新,用笔以圆笔为主,以籀篆笔法圆起圆收,略加波磔,使线条圆浑舒展,又有自然生动的起伏变化。笔划粗细较为均匀,行笔没有刻意的顿挫,藏锋起笔无明显的“蚕头”,收笔含蓄亦少有装饰性的“雁尾”。他逆笔藏锋,中锋行笔,同时折笔处时而笔断意连,时而提笔暗转,直中含曲,劲健而不僵硬,临摹用笔丰富。临写《石门颂》需要扎实的书法功底,因它具有浓厚的写意风格,无论用笔、结字,还是章法都无明显的规律可循。清人张祖翼跋《石门颂》拓本云“三百年来司汉碑者不知凡几,竟无人学《石门颂》者,盖其雄厚奔放之气,胆怯者不敢学,力弱者不能学也!” 在大量临摹《石门颂》的基础上,1933年,印雪创作《石门颂集联》。他从临摹到创作,书法的艺术特性比其他艺术依赖“临摹”入门和修习的途径,同时更加注重“创作”蜕化和升华的境界。从临摹到创作存在着某种超越因果关系的转换性奥秘,这是人类悟性的飞跃。作为诗人的印雪,深厚的文化修养是他从临摹到创作飞跃的基础。 对于印雪创作《石门颂集联》的成就,国民党元老、中山大学校长邹鲁的题识“汉隶于刚健中饶秀逸气,以石门颂为最,今观冯君印雪此作,直窥堂奥,集联尤雅驯,可喜!”而岭南画派大师高剑父的评价更高“印雪弟习汉隶有年,前岁赴越南从事教育事业,不通(问)者将岁,今见其集石门颂碑字联册,功力较前迈进,知其隶法必有得于心也。以石门颂碑字无多,而竟能集至五十联,且联话皆可喜者,益足贵矣!” 1964年,印雪去世,终年71岁。 2002年,冯印雪的后人将他的书画遗作和其他文物捐赠给澳门博物馆珍藏。这是一笔重要的文化遗产,其中15件书画作品9月在澳门博物馆举办的“馆藏书画展”上亮相,弥足珍贵。 冯印雪隶书艺术的杰出成就,不仅在于继承汉隶的精髓,而且在于他创造了体现时代价值,启示后人的智慧、理念和精神。冯印雪的隶书作品,无论临摹或是创作,都反映他师承、取舍和创造的能力。[2] 冯印雪著有《印雪诗钞》。 现录冯印雪的诗一首: 《晚雨初歇同秋雪大兄步至驷马涌荷塘》[1][3] 雨余芒屦横塘去[4],各有情怀向晚晴。风引鸟声娱寂寞,日斜人影伴伶仃。 石渠汩汩成孤响[5],荷叶田田未了青。[6]满地烽烟生事歇,不堪笳吹上江城。[7] [1]章文钦:《澳门诗词笺注》(民国卷下卷),珠海:珠海出版社,2002,第281-282页。 [2]徐新:《诗人冯印雪与隶书〈石门颂〉》,载“澳门艺术网",2010年4月28日,http://www.macauart.net/Comment/ContentC.asp?cid=185&id=404。 [3]驷马涌荷塘:方宽烈《澳门当代诗词纪事‧纪事内容》:“驷马涌在哪里呢?问过不少生长澳门的人都不得要领,他们只说从前有—个码头是这样叫的。偶然在十月初五街沙栏仔附近发现一个古老的街牌,写着‘泗街’三个字,我知道在清代这里是北湾的末段,未填海之前可泊船艇,那该是泗码头旧址了。地处河边,填海后低洼的地方可利用作荷塘,地名应是泗涌。泗两字太偏僻,冯印雪作诗时顺手用上同音而文雅的‘驷马’……驷马涌就在这里。” [4]芒屦:草鞋。屦,鞋子。汉以后称履。 [5]汩汩:水急流貌。《淮南子‧原道》:“源流泉滂,冲而徐盈,混混汩汩,浊而徐清。” [6]田田:叶浮水上貌。《古辞‧江南可采莲》:“江南可采莲,莲叶何田田?” [7]这首诗约作于1921年。

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更新日期:2019/01/29